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莫言诺奖演讲结尾的三个哲理故事

2023-08-17 14:58:00 高考在线

莫言诺奖演讲结尾的三个哲理故事

　　2012年诺贝尔文学奖获得者、中国作家莫言在瑞典学院发表了主题为《讲故事的人》的文学演讲。

　　回忆母亲

　　母亲对自己的影响很大，这一点莫言不止一次在不同的场合提到。演讲一开始，莫言就深情地表达了自己对母亲的思念之情。莫言说，去年因为要修铁路，自己无奈迁移了母亲的坟墓。开馆时，母亲的骨殖，已经与泥土混为一体。从那一刻起，莫言觉得母亲已经成为了大地的一部分，他站在这片大地上的诉说便是对母亲的诉说。

　　莫言关于母亲最初的记忆是他失手打碎了家里唯一一个暖水瓶，当时他害怕地躲了起来，母亲最后并没有责罚他，而是发出长长一声叹息。而对于莫言来讲，最为痛苦的事情莫过于看到母亲被打，他从母亲眼里看到了绝望的眼神。多年之后，莫言与当年那个打母亲的人再度相逢，莫言想替母亲报仇，但最后还是被母亲劝住了。让莫言最难以忘怀的还是母亲对贫苦人群的悲悯之心，有一年中秋莫言家吃饺子，每人只有一碗，一个老乞丐前来乞讨，母亲给了这个老人半碗饺子。让莫言最后悔的事情莫过于当年跟母亲去卖白菜多算了老人一毛钱，莫言的母亲觉得儿子给自己丢了脸。

　　忆儿时往事

　　莫言说，因为相貌丑陋，自己小时候吃了不少苦，很多人都嘲笑他甚至因此打过他。莫言因此苦恼过，最后还是母亲开导莫言，让他多做善事，这样丑也能变成美。

　　童年时的莫言非常喜欢听说书，听到后来自己也能说上一段，家人最后都成了他的听众。母亲很担心他将来靠耍贫嘴吃饭，于是提醒他少说话，笔名“莫言”由此而来。实际上，莫言是一个很爱说话的人，这更像是一种讽刺。

　　莫言童年辍学，饱受饥饿、孤独、无书可读之苦。在乡下放牛时，他常常幻想着有狐仙化作人形与他一起放牛，直到有一天他真的见到了一只狐狸，他完全被吓到了。

　　在生产队干活的时候，莫言仍然相信这个世界有鬼神存在，晚上回家时为了给自己壮胆，莫言会大声地唱歌。那时的他还处在变声期，对于乡亲们来说，这种歌声简直是一种折磨。

　　创作起源

　　莫言说，自己的故事起初都是他个人经历，在真实故事的基础上进行虚构。在诸多小说之中，最贴近他自己的是《透明的红萝卜》中那个浑身漆黑、具有超人的忍受痛苦的能力和超人的感受能力的孩子。

　　除了自己，莫言的亲人和乡亲都在小说中登过台。在小说《蛙》中就出现过姑姑的形象，不过，现实中的姑姑与小说中的`姑姑完全相反，莫言做了文字化的处理，小说中的人物超越了现实。

　　《丰乳肥臀》是写给母亲的书，莫言仅用53天就完成了80万字的初稿。在这本书中，莫言“肆无忌惮”地使用了与母亲的亲身经历有关的素材，在卷首语位置莫言也写下了“献给母亲在天之灵”的话。

　　谈作品

　　《天堂蒜薹之歌》：莫言让一个真正的说书人在这部小说中登场，并在书中扮演了十分重要的角色。莫言使用了这个说书人真实姓名，当然，他在书中的所有行为都是虚构。从这部小说开始，莫言从后台跳到前台。他感觉到自己是站在一个广场上，面对着许多听众，绘声绘色地讲述。

　　《生死疲劳》：莫言透露，书名来自佛教经典。为翻译这个书名，各国的翻译家都很头痛。之所以以此为题，是因为莫言觉得佛教的许多基本思想，是真正的宇宙意识。小说中那位以一己之身与时代潮流对抗的蓝脸，在莫言心中是一位真正的英雄。起初他不知道怎么写，当2005年在一座庙宇里看到“六道轮回”的壁画时，莫言找到了灵感。

　　三个故事结束演讲

　　莫言的演讲始终围绕故事展开，最后以三个故事收尾。

　　第一个故事说的是莫言小时候去参加一个苦难展览，莫言哭了，而当时有一个孩子没有哭，为此莫言还向老师打了“小报告”。多年之后，莫言深表愧疚，他悟出一个道理：当众人都哭时，应该允许有的人不哭。当哭成为一种表演时，更应该允许有的人不哭。”

　　第二个故事讲是的莫言当兵时逞口舌之快，让自已的老长官面红耳赤，回忆起这件事来，莫言深表愧疚。

　　第三个故事说的是泥瓦匠的故事，一群人以近乎占卜的方式决定将要接受上天惩罚的那个人，结果最后活下来的恰恰是这个本来要被上天惩罚的人。

　　名言警句

　　莫言说，他起初的创作之路并不平坦，因为他没有意识到自己“二十多年的农村生活经验是文学的富矿”。

　　莫言的创作受到美国的威廉·福克纳和哥伦比亚的加西亚·马尔克斯启发，对此莫言的体会是：“一个作家之所以会受到某一位作家的影响，其根本是因为影响者和被影响者灵魂深处的相似之处。正所谓‘心有灵犀一点通’”。

　　莫言表示，“不管小说起源于梦境或是发端于现实生活，但最终都必须和个人经验相结合。”有的小说起源于梦境，譬如《透明的红萝卜》，有的小说则发端于现实生活中发生的事件，譬如《天堂蒜薹之歌》。

　　莫言表示，文学发端于事件但要超越事件的关键在于，“小说家在写作时，必须站在人的立场上”。在写作《天堂蒜薹之歌》这类逼近社会现实的小说时，面对着的最大问题，其实不是我敢不敢对社会上的黑暗现象进行批评，而是这燃烧的激情和愤怒会让政治压倒文字，使这部小说变成一个社会事件的纪实报告。