高考在线
高考在线 >文学

徐志摩 低头的温柔

2023-08-11 09:21:04 高考在线

　　《沙扬娜拉十八首》

　　一

　　我记得扶桑海上的朝阳，

　　黄金似的散布在扶桑的海上;

　　我记得扶桑海上的群岛，

　　翡翠似的浮沤在扶桑的海上——

　　沙扬娜拉!

　　二

　　趁航在轻涛间，悠悠的，

　　我见有一星星古式的渔舟。

　　像一群无忧的海鸟，

　　在黄昏的波光里息羽优游，

　　沙扬娜拉!

　　三

　　这是一座墓园;谁家的墓园

　　占尽这山中的清风，松馨与流云?

　　我最不忘那美丽的墓碑与碑铭，

　　墓中人生前亦有山风与松馨似的清明——

　　沙扬娜拉!(神户山中墓园)

　　四

　　听几折风前的流莺，

　　看阔翅的鹰鹞穿度浮云，

　　我倚着一本古松瞑悻，

　　同墓中人何似墓上人的清闲?——

　　沙扬娜拉!(神户山中幕园)

　　五

　　健康，欢乐，疯魔，我羡慕

　　你们同声的'欢呼“阿罗呀喈”!

　　我欣幸我参与这满城的花雨，

　　连翩的蛱蝶飞舞，“阿罗呀喈”!

　　沙扬娜拉(大阪典祝)

　　六

　　增添我梦里的乐音——便如今——

　　一声声的木屐，清脆，新鲜，殷勤，

　　又况是满街艳丽的灯影，

　　灯影里欢声腾跃，“阿罗呀喈”!

　　沙扬娜拉!(大阪典祝)

　　七

　　仿佛三峡间的风流，

　　保津川有青嶂连绵的锦绣;

　　仿佛三峡间的险巇，

　　飞沫里趁急矢似的扁舟——

　　沙扬娜拉!(保津川急湍)

　　八

　　度一关湍险，驶一段清涟，

　　清涟里有青山的倩影，

　　撑定了长蒿，小驻在波心，

　　波心里看闲适的鱼群——

　　沙扬娜拉!(同前)

　　九

　　静!且停那桨声胶爱，

　　听青林里嘹亮的欢欣，

　　是画眉，是知更?象是滴滴的香液，

　　滴入我的苦渴的心灵——

　　沙扬娜拉!(同前)

　　十

　　“乌塔”：莫讪笑游客的疯狂，

　　舟人，你们享尽山水的清幽，

　　喝一杯“沙鸡”，朋友，共醉风光，

　　“乌塔，乌塔”!山灵不嫌粗鲁的歌喉——

　　沙扬娜拉!(同前)

　　十一

　　我不辨——辨亦无须——这异样的歌词，

　　象不逞的波澜在岩窟间吽嘶，

　　象衰老的武士诉说壮年时的身世，

　　“乌塔乌塔”!我满怀滟滟的遐思——

　　沙扬娜拉(同前)

　　十二

　　那是杜鹃!她绣一条锦带，

　　迤逦着那青山的青麓;

　　啊，那碧波里亦有她的芳躅，

　　碧波里掩映着她桃蕊似的娇怯——

　　沙扬娜拉!(同前)

　　十三

　　但供给我沉酣的陶醉，

　　不仅是杜鹃花的幽芳;

　　倍胜于娇柔的杜鹃，

　　最难忘更娇柔的女郎!

　　沙扬娜拉!

　　十四

　　我爱慕她们体态的轻盈，

　　妩媚是天生，妩媚是天生!

　　我爱慕她们颜色的调匀，

　　蝴蝶似的光艳，蛱蝶似的轻盈——

　　沙扬娜拉!

　　十五

　　不辜负造化主的匠心，

　　她们流眄中有无限的殷勤;

　　比如熏风与花香似的自由，

　　我餐不尽她们的笑靥与柔情——

　　沙扬娜拉!

　　十六

　　我是一只幽谷里的夜蝶;

　　在草丛间成形，在黑暗里飞行，

　　我献致我翅羽上美丽的金粉，

　　我爱恋万万里外闪亮的明星——

　　沙扬娜拉!

　　十七

　　我是一只酣醉了的花蜂;

　　我饱啜了芬芳，我不讳我的猖狂。

　　如今，在归途上嘤嗡着我的小嗓，

　　想赞美那别样的花酿，我曾经恣尝——

　　沙扬娜拉!

　　十八

　　最是那一低头的温柔，

　　象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，

　　道一声珍重，道一声珍重，

　　那一声珍重里有蜜甜的忧愁。

　　沙扬娜拉!

　　赏析

　　①写于1924年5月陪泰戈尔访日期间。这是长诗《沙扬娜拉十八首》中的最后一首。《沙扬娜拉十八首》收入1925年8月版《志摩的诗》，再版时删去前十七首(见《集外诗集》)，仅留这一首。沙扬娜拉，日语“再见”的音译。

　　1924年5月，泰戈尔、徐志摩携手游历了东瀛岛国。这次日本之行给他留下深刻的印象。在回国后撰写的《落叶》一文中，他盛赞日本人民在经历了毁灭性大地震后，万众一心重建家园的勇毅精神，并呼吁中国青年“Everlasting　yea!”——要永远以积极的态度对待人生!

　　这次扶桑之行的另一个纪念品便是长诗《沙扬娜拉》。最初的规模是18个小节，收入1925年8月版的《志摩的诗》。再版时，诗人拿掉了前面17个小节，只剩下题献为“赠日本女郎”的最后一个小节，便是我们看到的这首玲珑之作了。也许是受泰戈尔耳提面命之故吧，《沙扬娜拉》这组诗无论在情趣和文体上，都明显受泰翁田园小诗的影响，所短的只是长者的睿智和彻悟，所长的却是浪漫诗人的灵动和风流情怀。诚如徐志摩后来在《猛虎集·序文》里所说的：“在这集子里(指《志摩的诗》)初期的汹涌性虽已消减，但大部分还是情感的无关拦的泛滥，……”不过这情实在是“滥”得可以，“滥”得美丽，特别是“赠日本女郎”这一节，那萍水相逢、执手相看的朦胧情意，被诗人淋漓尽致地发挥出来。

　　诗的伊始，以一个构思精巧的比喻，描摹了少女的娇羞之态。“低头的温柔”与“水莲花不胜凉风的娇羞”，两个并列的意象妥贴地重叠在一起，人耶?花耶?抑或花亦人，人亦花?我们已分辨不清了，但感到一股朦胧的美感透彻肺腑，象吸进了水仙花的香气一样。接下来，是阳关三叠式的互道珍重，情透纸背，浓得化不开。“蜜甜的忧愁”当是全诗的诗眼，使用矛盾修辞法，不仅拉大了情感之间的张力，而且使其更趋于饱满。“沙扬娜拉”是迄今为止对日语“再见”一词最美丽的移译，既是杨柳依依的挥手作别，又仿佛在呼唤那女郎温柔的名字。悠悠离愁，千种风情，尽在不言之中!

　　这诗是简单的，也是美丽的;其美丽也许正因为其简单。诗人仅以廖廖数语，便构建起一座审美的舞台，将司空见惯的人生戏剧搬演上去，让人们品味其中亘古不变的世道人情!这一份驾诗驭词的功力，即使在现代诗人中也是罕有其匹的。而隐在诗后面的态度则无疑是：既然岁月荏苒，光阴似箭，我们更应该以审美的态度，对待每一寸人生!